- 時間：2021-05-13
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- 來源：甘肅日報
馬天彩
裴慎（1917-1989），字慎之，甘肅武山縣洛門鎮(zhèn)裴家村人。裴慎一生致力于教育和中醫(yī)藥研究，醫(yī)德醫(yī)術(shù)譽滿隴上。同時，他在詩、書、畫方面的造詣也頗為不凡。
裴慎少年時代就喜好寫詩，他的詩大多是托物言志之作，從治病心得、生活雜錄、山河紀游中激發(fā)靈感。他的詩作內(nèi)容深入淺出，托物寓意，充滿哲理，有“心病妙方”之譽。
裴慎的詩如其人，他曾借竹寓志曰：“莫笑扶疏三兩枝，應(yīng)從挺拔見高風”“任爾西風吹，折腰難上難”。
感悟生死，裴慎有自己透徹的認識。他寫下“應(yīng)信南柯非夢境，須知車流不載愁。撒手此生無遺憾，人間逃出老黃牛”“薄技未能穿橘井，遺軀甘愿獻醫(yī)林”等超脫豁達的詩作，成為人們喜愛和流傳的佳句。
除了寫詩，裴慎的書畫造詣也很深。青年時代的裴慎在重慶結(jié)識了劉海粟，拜其為師，研習人物山水、花鳥蟲草的美術(shù)創(chuàng)作技法。
其間，在劉海粟的推薦下，裴慎常去重慶藝專旁聽。當時，重慶藝專名師薈萃，包括呂鳳子、潘天壽、林風眠、陳之佛、傅抱石、李可染、豐子愷等。裴慎白天認真聽講，課余登門求教，學(xué)識、畫藝蒸蒸日上。他筆下的花鳥畫既博采了眾師的畫風，又加入自己意趣高遠的神韻，看似信筆拈來，卻在構(gòu)圖立意上有獨到之處，隨意之間顯高雅，平常之間見不凡。特別是隱喻、詩情、哲理、象征等手法的融入，使他的畫以靈動、鮮活、高逸、精致見長。所以，裴慎的花鳥畫很快就引起大家的關(guān)注。
《喜鵲登枝》是裴慎于1978年創(chuàng)作的作品。畫面上一枝紅梅、幾根翠竹，老枝蒼勁斑駁，小枝朝氣蓬勃，繁花疏影，清幽冷艷。枝頭立一翹尾喜鵲，張嘴亮喉高歌。撲面而來的是喜慶、祥和、催人奮進的氣勢。
《修竹菊香》畫的是月光下的竹、菊，淡淡的云霧和神秘的陰影籠罩著翠竹和金菊，疏朗挺秀，朦朦朧朧，觀之使人心靈仿佛也得到了凈化。
《蘭石圖》《葫蘆圖》《絲瓜圖》等，也都筆墨簡潔，點染自如，再加上寓意深刻的配詩，是作者心聲的表露。
在美術(shù)創(chuàng)作中，裴慎特別鐘情和擅長畫竹，他喜歡修竹的風骨。
裴慎畫竹，不僅畫出了竹之形，而且畫出了竹之韻、竹之魂。裴慎畫竹一生，竹畫超千幅，毛竹、苦竹、斑竹、刺竹、田竹、雨竹、風竹、霜竹、雪竹、旗桿竹……他筆下的老竹蒼勁，新枝蓬勃。
他在總結(jié)畫竹技巧時說：畫竹必須“眼中有竹，胸中有竹，手中有竹”“意境為先，貴在含蓄，不斷創(chuàng)新”，強調(diào)畫竹一定要“心正筆正，心無雜念，為竹傳情，為竹代言”。要將詩書畫融為一體，才能收到“相得益彰，脫盡時習”的藝術(shù)效果。
裴慎一貫主張“以寫為法，以骨為盾”。他的作品以水墨居多，雖然不著色，但通過濃、淡、焦、宿多種墨色并用，氣韻十分生動。
裴慎每到一地，都會遍訪竹園，在茂林修竹下，和友人賦詩作畫。裴慎的畫作是用心靈來創(chuàng)作的，雖然作品沒有選擇大題材，但是經(jīng)過他的提煉和凈化，表現(xiàn)出的是小中見大、平中見奇的美學(xué)品位。
好畫好詩還要配上好字，裴慎的書法造詣并不遜于他的繪畫和詩文。
裴慎早在孩提時就在父親的指導(dǎo)下臨帖，他先研習顏柳的楷書，后又醉心于二王的行書。隨后又臨摹張旭、懷素的草書。幾經(jīng)轉(zhuǎn)學(xué)，自成一格。裴慎的書法注重傳統(tǒng)，而又不拘泥于傳統(tǒng)，更可貴的是他將書法的技巧靈活自如地運用到自己的處方上、詩畫中。裴慎晚年的書法作品多以行書為主，筆勢回旋跌宕，結(jié)體奇崛多變，風格蒼勁老辣，欣賞裴慎書法，是一種藝術(shù)享受。
裴慎一生留下的詩書畫作品很多，僅散見于親朋好友及民間的畫作就有上千幅，已精選120幅結(jié)集出版；留詩作2000余首，散文100余篇，約40多萬字，已結(jié)集出版的有《風雨集》《嚶鳴集》《紀游集》《題畫詩》等。